Bagaimana Musik Mengarahkan Seni Jean Michel Basquiat – Serial dokumenter online “Time Decorated” berpendapat bahwa Basquiat adalah penghubung antara dunia bebop dan hip-hop. In Time Decorated , seri video dokumenter online tiga bagian baru dari Broad Museum yang berpusat pada artis Jean-Michel Basquiat , produser Terrace Martin, pendiri Afro-Punk James Spooner, dan sarjana hip-hop Todd Boyd semuanya mencerminkan bagaimana musik diarahkan karya salah satu pelukis paling sukses sepanjang masa.
Bagaimana Musik Mengarahkan Seni Jean Michel Basquiat
jean-michel-basquiat – “Semua orang ingin mengklaim Jean-Michel Basquiat untuk mereka sendiri — jazz, hip-hop, dan No Wave, tetapi dia adalah semua hal ini. Dia adalah anak di pusat kota, ”kata Spooner di bagian dua dari seri.
Lahir di Brooklyn pada tahun 1960, Basquiat menghabiskan masa remajanya antara New York dan Puerto Rico. Pada pertengahan 1970-an, setelah pindah kembali ke New York City secara permanen, ia bertemu seniman grafiti Al Diaz, dan keduanya mulai berkolaborasi dengan alias SAMO (Same Old Shit).
Baca Juga : Kehidupan Artis Seniman Jean-Michel Basquiat
Sebelum dia secara terbuka membagikan karyanya di galeri, Basquiat menjadi bagian dari adegan klub Downtown New York City yang menarik pada saat yang sama ketika artis seperti Keith Haring, Madonna, dan Debbie Harry membuat nama untuk diri mereka sendiri. Pada tahun 1980, karya Basquiat ditampilkan dalam Times Square Show yang inovatif , sebuah pertunjukan kelompok yang melegitimasi kancah seni di pusat kota dan meluncurkan karir Basquiat yang singkat namun berpengaruh.
“[Para pendiri Broad Museum] mengenal Basquiat, mereka mengunjunginya di New York, mereka akan pergi ke studionya, mereka bahkan membawanya ke Los Angeles pada satu titik,” Ed Patuto, produser Time Decorated dan direktur Audience Engagement di museum, kata Hyperallergic. Selama awal 1980-an, Basquiat mulai mengunjungi Los Angeles. “Bapak. Broad menceritakan kisah lucu tentang bagaimana Basquiat ingin merokok ganja di dalam rumah, dan mereka menolak. Jadi dia pergi ke kamar mandi dan mencoba menyelinap. Saya percaya dia mungkin tinggal bersama Broads pada waktu itu. ”
“Tahun 1980-an adalah waktu yang sangat menarik dalam hal budaya Amerika, budaya hip-hop, budaya hitam,” Todd Boyd, mantan DJ dan profesor Studi Sinema dan Media di University of Southern California (USC), mengatakan di bagian tiga dari seri. Boyd menunjukkan bahwa tahun 1980-an adalah dekade transformatif, ketika penghibur kulit hitam seperti Whitney Houston, Michael Jordan, dan Eddie Murphy menjadi superstar. Menurut Boyd, Basquiat berada di level yang sama. “Adalah satu hal untuk berbicara tentang seninya, itu hal lain untuk berbicara tentang seninya dan dampak budayanya secara keseluruhan,” kata Boyd.
Boyd mengutip single hip-hop produksi Basquiat 1983 dari Rammelzee dan K-Rob berjudul “Beat Bop” dan lukisan “Horn Players” sebagai contoh penting dari hubungan antara hip-hop dan gaya improvisasi jazz yang dikenal sebagai bebop. “Horn Players” menggambarkan pahlawan Basquiat, Charlie “the Bird” Parker dan Dizzy Gillespie — dua pengembang bebop terkemuka yang menjadi populer setelah Perang Dunia II.
“Anda bisa menarik garis lurus antara bebop dan hip-hop,” lanjut Boyd. “Basquiat benar-benar hubungan antara dua dunia ini.” Kemunculan artis pada tahun 1980-an ini sejalan dengan penyebaran budaya hip-hop. Dia terkenal muncul di video musik Blondie untuk lagu “Rapture” — video musik rap pertama yang muncul di MTV.
Musisi Bebop menyimpang dari norma. “Mereka adalah orang-orang yang tertarik untuk dianggap serius sebagai artis, mereka menolak gagasan menjadi penghibur,” catat Boyd, menambahkan bahwa Basquiat menghadapi kesulitan yang sama. “Ada cerita, misalnya, tentang pelanggan awal seni Basquiat yang menginginkan lukisannya sesuai dengan warna furnitur mereka.” Dalam “Obnoxious Liberals” (1982) karya Basquiat, “TIDAK DIJUAL” ditulis dengan huruf kapital, sebuah pernyataan, menurut Boyd, yang menunjukkan keinginan Basquiat untuk dianggap serius dan tidak hanya dilihat sebagai komoditas.
Dalam “Horn Players”, nama kedua artis muncul dalam teks yang dicoret. Boyd membandingkan ini dengan cara musisi jazz bebop membuat standar jazz terkenal tidak bisa dikenali. “Musisi [Bebop] sering mendekonstruksi buku lagu Amerika,” katanya. “Bagi saya improvisasi semacam ini, pencoretan ini, dekonstruksi ini adalah apa yang Anda lihat dalam lukisan dan saya pikir itu secara langsung terkait dengan pengaruh jazz dan jazz.”
Teknik yang sama digunakan pada sampul untuk single hip-hop Rammellzee dan K-Rob 1983, “Beat Bop,” yang diproduksi dan dirilis Basquiat di labelnya sendiri. Boyd menyamakan teks yang dicoret dengan DJ hip-hop yang sedang menggores rekaman: “Hip-hop adalah musik, pada dasarnya, yang mengacu pada musik lain untuk menciptakan musik baru. Dibutuhkan sesuatu yang lama dan menemukan cara untuk ‘mencampurnya kembali’ dan membuat sesuatu yang baru.”
“Ketika saya memikirkan Basquiat, dan saya berkeliling melihat semua lukisan yang berbeda ini, saya merasa bebas,” Martin menyimpulkan di segmen pertama Time Decorated . Salah satu lukisan Basquiat yang paling terkenal adalah inspirasi di balik album kolaborasi Martin Dinner Party dengan pianis Robert Glasper, pemain saksofon Kamasi Washington, dan produser 9th Wonder . “Aku juga merasa dia meninggalkan pesan untuk kita.”
Dalam kata-kata Alyssa Lein Smith, co-director Time Decorated : “Kita mungkin tidak diberi mahkota, tapi itulah mengapa kita melukis milik kita sendiri. Kami mungkin tidak diberi terompet untuk dibunyikan, tetapi itulah mengapa kami membuat sendiri.”
Seperti judulnya, Obnoxious Liberals menggambarkan serangkaian tokoh yang mewakili kapitalisme dan korbannya yang malang dan tak berdaya. Korban yang dieksploitasi dan dikorosi, di satu sisi, sebenarnya disandera oleh antek-antek budaya Amerika kulit putih arus utama, yang diwakili oleh tanda dolar, topi koboi dan topi Paman Sam serta tanda “Tidak Dijual”. Kulit gelap korban juga mengisyaratkan penindasan sistematis terhadap orang Afrika-Amerika .
Basquiat lahir di New York City pada tahun 1960 dari orang tua keturunan Haiti dan Puerto Rico. Ketidakadilan rasial yang dia saksikan sejak usia dini memenuhi dirinya dengan kemarahan dan dorongan untuk memberontak melawan sistem. Nuansa politik dari Jean-Michel yang marah paling jelas terlihat dalam Obnoxious Liberals.
Basquiat tidak segan-segan mengiringi seni visualnya dengan kata-kata tertulis yang mengungkapkan niatnya. Frase, ekspresi, bahkan suku kata yang tidak masuk akal dapat diterima olehnya selama mereka membantunya menyampaikan pesan-pesannya yang mendesak dan sangat terasa kepada publik. Bagi Basquiat, pesannya, kebutuhan untuk dipahami, sama pentingnya dengan penciptaan visual itu sendiri.
Salah satu pengaruh utama Basquiat adalah Pablo Picasso, dan pengaruh ini menonjol dalam Obnoxious Liberals. Lukisan itu jelas mengingatkan pada mahakarya Picasso, Guernica, dan juga menggambarkan kekejaman yang dilakukan oleh para korban yang tak berdaya oleh tokoh-tokoh otoriter yang kejam dan tidak bermoral.
Meski kreasi Basquiat sering kali terlihat kacau, seolah-olah dia meledakkannya begitu saja secara mendadak, pada kenyataannya, ini adalah kesan yang dengan susah payah dibuat oleh seniman itu sendiri.
Yang benar adalah bahwa, pada kenyataannya, dia menghabiskan banyak waktu untuk merenungkan kanvasnya dan dengan hati-hati membangun di benaknya apa yang ingin dia tampilkan, disposisi dan tata letak karyanya dan pesan yang ingin dia sampaikan.
Pencipta karismatik adalah seniman brilian yang tahu bagaimana menggunakan warna yang hidup untuk efek yang luar biasa. Penggunaan primal, nada primer, percikan merah membara untuk menarik mata, biru dan hitam mencolok kontras dengan putih bersih dan hampir tidak adanya warna lain adalah beberapa fitur penting dari lukisan ini.
Kaum Liberal yang Menjengkelkan, dengan sapuannya yang jelas dan percaya diri, tidak diragukan lagi merupakan contoh sempurna dari Basquiat yang terbaik.